2008 國立台灣藝術大學美術學系
2005 景文技術學院視覺傳達學系
1997 蘇澳海事學校輪機工程科系
2008 台北縣市美展西畫類第2名
2008 台灣藝術大學師生聯展第2名
2005 兩廳院藝術節─表演藝術，文建會
2004 金犢獎平面類入選
2004 宜蘭美展入選
2003 宜蘭美展入選
2003 造型藝術類第2名，宜蘭縣文化局
問：自小生長在蘇澳漁村，看到你自傳裡提到小時候很皮，自從媽媽送你一盒彩色筆之後就開始畫畫了，所以在那之前自己就喜歡亂塗鴉了?
黃：說到畫畫，這是每個小孩子都會有的，還不會寫字就會畫畫，所以大家也不足以為奇。我媽媽送我那一盒彩色筆之後，我就開始每天抱著它，以前漁村的小朋友很喜歡畫畫，但怎麼畫的都是石頭。
問：通常在海邊長大的孩子大多玩比較外放、開闊的活動，但繪畫感覺是個人比較專心在當下的狀態。
黃：那倒未必，或許所有人認知的畫畫是筆、紙、桌子、椅子，小朋友的畫畫….沒有那麼多的東西，但是我們有很nature的東西，像牆壁、石頭。我們就是用這些東西畫畫，直接畫在牆壁上、地板上。我覺得繪畫是每個小孩子在智能期的興趣，因為畫圖是最直接的，視覺…跟傳達到手的反射動作是最直接的。
問：小時候家裡曾經開電影戲院，所以很小的時候就接觸到影像了。這對你的影響大嗎?是不是有這方面的發展?
黃：我從小就在戲院看李小龍、看許不了長大的，小時候會跟爸爸去熱機，後來高中有興趣去研究過放映的部分，但現在忘記了。我認為這多少都會影響到，我很喜歡拍紀錄片、相片，但我比較往傳統的film去走，我喜歡用底片，不太喜歡數位相機，也喜歡用黑白照片呈現，因為從小就接觸，我覺得很好玩，後來看到班雅明的<犯罪現場>，我想這是對黑白相片認識的開始。
問：後來在學校的時候又開始接觸繪畫，是因為老師請你去畫校內相關的海報等等，才又開始燃起對繪畫的熱情?
黃：從媽媽送我彩色筆開始，也沒有人覺得說你有天份，因為老一輩都會覺得這只是興趣，以後就是要去畫電影海報、看板廣告的。通常老一輩會認為美術沒有前途，但是我家滿開明的，沒有什麼設限，所以沒有阻止我。
問：可以談一下有哪些老師影響自己的發展嗎?
黃：小時候自己很調皮，比較叛逆，所以考不上好學校，念的是蘇澳海事，這是屬於技職學校，現在已經是不錯的學校了。當時在學校是出了名的愛玩，有一個美術系畢業的教官許芬草，是他發現我喜歡畫畫的，因為我喜歡畫書包、畫課本、上課時就畫桌子、畫黑板，那時候是會被罰的，但我也是罰不怕(笑)，所以後來教官發現我對繪畫的興趣，因為那時候學校沒有美術課，剛好教官在教畫畫，便開始教我繪畫，也叫我畫海報等等，所以素材也不一定，要說正式地教其實也不太算，只是教官以一種包容的態度來教導。畫海報參加比賽後得獎，就可以功過相抵，因為過太多了(笑)，現在想想…那時候其實自己也滿兩極化的…經過一些轉變，突然現在就變成乖小孩(笑)。
問：有邀請之前的老師來參觀這次的個展嗎?
黃：只有找黃承遠老師，因為許芬草老師後來失聯了。那…張木春老師算是我開始學畫的啟蒙老師，是他指導我素描、水彩…不然我都是拿什麼畫什麼，不然也是應付考試畫畫。現在想起來，鍾情在藝術上…其實黃老師對我來說很重要，今天可以到現階段是因為他，後來有個轉捩點就是….我曾經一度什麼都不想要，那時考台藝大一次沒上、兩次沒上，其實沒上對我來說不算什麼，但是找不到目的才是主因，我一直認為藝術會有什麼實質上的功能，但是我找不到，尤其在當下電腦起步很快，平面繪畫好像突然變得毫無用處。那時我先到台灣藝術大學念學分班，用一種上社大的心態，同時一邊準備考試，只是考試對我來說已經不重要了。
那個時候認識黃老師，他也給了我一個觀念就是，藝術本來就是去功能化，你為什麼一定要去設限給它一個功能？但我想的是….沒功能的話你要怎麼活啊?(笑)只是想要更實際地去看待繪畫。曾經我也異想天開，為了賺錢，自己去批衣服、畫圖案、擺攤，一直想說繪畫要如何去轉換，覺得這多少有點功能阿!經過這兩年，發現創意市集很熱，這是很好的現象，雖然來得慢，但至少它開始了。當時我那個時代沒有創意市集，什麼都沒有，所以就很悶，漸漸放棄了，搬家的時候作品丟的丟、送的送。
清晨5點的日本鹿兒島
房間窗外的大西洋
房間
黃：那時候是念學分班的時候，去跑船。那時也剛好認識黃承遠老師，他一直很提拔我，是不計任何代價地提拔我，帶著我到處跑，那時候我三餐都有問題，但他甚至要我到他那邊畫畫，不收我學費，我就待在工作室一直畫、一直畫。黃老師影響我很大的是，他讓我把創作跟生活完全touch到，也讓我知道創作沒那麼嚴肅，你想畫什麼就畫什麼。後來對老師很抱歉的是，我放棄一切，想找其他的方法…因為沒辦法維生，也不能一直依賴老師，所以就先去跑船。
一開始也是想出去看看，前半年都在實習，後來才跑比較遠，但是….繞了赤道一圈之後，發現全世界的港口都長得一樣(笑)。在船上的生活…剛開始很興奮，都是海，到了第45天…還是海，第一天上船看到兩隻海豚，非常興奮，兩個月過後看到兩百隻海豚….就覺得…怎麼又是海豚(笑)。那段時間不算長，而且自己也很茫然，但是有一個重要的點，就是讓我真的發現自己要什麼。從小到大，沒有中斷過創作的過程，家人也很開明，一直到大學都還是很支持。就是因為沒有中斷過，才會發現沒有了之後有多痛苦，在船上的生活很封閉，也沒有任何的創作，後來船長也跟我聊了很多，而真正讓我回來繼續圓夢的，是黃老師。
問：什麼樣的狀況下，讓你在媒材上有突然的轉變?
黃：我其實是拿到什麼就做什麼的人，沒有媒材上的設限，從小就是這樣子。到現在我也畫畫、做裝置、錄影、影像，都是同時進行，而且性質不一樣。後來是因為裝置作品而被發現的，當初是考上美術系之後接觸到裝置，繪畫、攝影…什麼媒材都做，我認為創作是不能設限媒材的，有些人會跟我說要有個人風格，但對我來說沒有風格就是我的風格(笑)。以前我都是畫展居多，後來類似這樣的動態裝置，被台灣的藝廊帶去上海展覽，被發現之後才又回來展，到現在為止，我還是什麼都做，只是現階段是這樣的呈現(裝置)。
問：這些特殊媒材都是如何收集的呢?
黃：應該是說…這些都是我的草稿，我喜歡拿著筆記…就畫，這些東西的成本非常高，什麼管道都可能touch到，從鐵工廠、自動控制公司、廢棄場、永樂布市、網路、太原路等等，過程很辛苦也很有趣，發現很多新東西。可能因為自己以前是輪機工程的背景，當初也沒想那麼多，曾經到處跟學長看展覽、看雕塑，學長就會說…這件雕塑作品….如果能夠動有多好，我便想說…讓它動還不簡單(笑)。黃：我其實是拿到什麼就做什麼的人，沒有媒材上的設限，從小就是這樣子。到現在我也畫畫、做裝置、錄影、影像，都是同時進行，而且性質不一樣。後來是因為裝置作品而被發現的，當初是考上美術系之後接觸到裝置，繪畫、攝影…什麼媒材都做，我認為創作是不能設限媒材的，有些人會跟我說要有個人風格，但對我來說沒有風格就是我的風格(笑)。以前我都是畫展居多，後來類似這樣的動態裝置，被台灣的藝廊帶去上海展覽，被發現之後才又回來展，到現在為止，我還是什麼都做，只是現階段是這樣的呈現(裝置)。
問：這些特殊媒材都是如何收集的呢?
P321，FRP、羽毛、機件
問：平常也喜歡攝影，所以這個部分也是同時在進行中嗎?
黃：對，我最喜歡寶麗來(Polaroid)，自己有一台SX-70，按一下就是一個排骨便當了。我不喜歡設限，自己屬於玩世不恭型的，創作態度也比較開放，以自己的興趣去玩，所以還蠻跳tone的(笑)。
問：我喜歡你在畫冊上提的一句話︰「8G的隨身碟可以儲存成千上萬相片，卻記憶不了當下擁抱的溫度。」在現代科技發達的世界裡，你用了大量科技元素去構築作品，這次展覽中，這樣大量科技的元素背後，是否在質疑人類其實想用科技去構築一個人性世界?
黃：對，其實這樣的環境、現象已經開始了。有一陣子我很沉迷網路遊戲，後來發現有些恐懼在….對人的距離感。一直到現在，我很多朋友都還只是活在MSN上，我從來沒見過他們是誰。接案子或是工作時，發現所有的交易過程都可以不用面對面，依賴電腦就可以完成，包括他們匯給我錢、包括自己花錢….直接網拍，都可以在線上解決。當然現在對網路還是很依賴的，這其實是反思，也不能說去批判什麼，算是給自己一個警惕。沒有手機也不是不能活阿，可是感覺身上少了一塊肉…會焦慮，為什麼人會變成這樣?
P886，FRP、機件
我習慣用問號去做作品，而不是告訴別人要怎麼做，把一個「該怎麼辦」丟出來，大家一起反思這個問題。我常常喜歡跟朋友分享一部電影，就是楊德昌的「一一」，裡面的一句話我覺得很棒︰「不是人不懂科技，是人不懂自己，人不懂人。」我也是覺得這樣，當我們一直在物化、物化到最後，就像妳剛剛講的…8G的隨身碟可以儲存成千上萬相片，為什麼記憶不了當下擁抱的溫度。
問︰沒錯，以前會珍惜每一張底片、每一個快門，一直到現在…的大量拍照，卻好像變得沒有時間去一一檢視照片的好壞，變成很快速地去瀏覽….很可惜，因為花時間是必須的，可是現在人們很少這樣做了。
黃：後來我也發現，人跟人的呼吸…比如我現在跟你講話，是可以感覺到你的形體、你的狀態的，所以我常常跟朋友說，你在MSN上跟我說不開心，講個老半天，倒不如直接面對面地跟我說，或者什麼都不用說，掉一顆眼淚….我就知道了。
問：沒錯，倒不如是直接地陪伴你。
黃：所以人不斷地被物化，也不斷地想要更人性…..日本的Honda機器人已經可以安慰人了。
問：能分享一下這次個展後的下階段規畫嗎?因為似乎很多都在同時進行當中。
黃：我很多的想法都在筆記的草稿中，而這些東西都需要非常龐大的經費，在這邊也非常感激KING空間的鴻鈞、還有家畫廊的老爹，讓我可以呈現出這些作品，不然這些東西是出不來的。之後…只要在有經費的狀態下，就會繼續呈現，現在可能還不知道之後會是如何。
問︰很多國外藏家都很喜歡你的作品，透過作品…沒有語言上的隔閡，也是終於可以用創作去達到溝通的效果，這其實已經達到你之前提到的藝術功能性了。
黃：這也是我…終於可以把筆記本上的想法表現出來，我是做什麼事就會把自己丟進去的人，雖然是三分鐘熱度，但是那種下油鍋煮的三分鐘，之後還是會繼續往這個方向前進，因為我是喜歡touch極限的人，眼前的自己還需要很多的成長空間，還有一些不完善、需要克服的地方，時間還沒到我就不停手，因為我還有體力、腦袋還有一些想法…身邊的朋友看我做作品都看得膽戰心驚，不知道我明天還在不在(笑)，其實是因為….有些自己內心想要的東西，還沒有找到。
問：謝謝贊倫!也謝謝你接受本次採訪!
黃：謝謝! (2009. 4 佟孟真採訪整理)
黃：後來我也發現，人跟人的呼吸…比如我現在跟你講話，是可以感覺到你的形體、你的狀態的，所以我常常跟朋友說，你在MSN上跟我說不開心，講個老半天，倒不如直接面對面地跟我說，或者什麼都不用說，掉一顆眼淚….我就知道了。
問：沒錯，倒不如是直接地陪伴你。
黃：所以人不斷地被物化，也不斷地想要更人性…..日本的Honda機器人已經可以安慰人了。
問：能分享一下這次個展後的下階段規畫嗎?因為似乎很多都在同時進行當中。
黃：我很多的想法都在筆記的草稿中，而這些東西都需要非常龐大的經費，在這邊也非常感激KING空間的鴻鈞、還有家畫廊的老爹，讓我可以呈現出這些作品，不然這些東西是出不來的。之後…只要在有經費的狀態下，就會繼續呈現，現在可能還不知道之後會是如何。
問︰很多國外藏家都很喜歡你的作品，透過作品…沒有語言上的隔閡，也是終於可以用創作去達到溝通的效果，這其實已經達到你之前提到的藝術功能性了。
黃：這也是我…終於可以把筆記本上的想法表現出來，我是做什麼事就會把自己丟進去的人，雖然是三分鐘熱度，但是那種下油鍋煮的三分鐘，之後還是會繼續往這個方向前進，因為我是喜歡touch極限的人，眼前的自己還需要很多的成長空間，還有一些不完善、需要克服的地方，時間還沒到我就不停手，因為我還有體力、腦袋還有一些想法…身邊的朋友看我做作品都看得膽戰心驚，不知道我明天還在不在(笑)，其實是因為….有些自己內心想要的東西，還沒有找到。
問：謝謝贊倫!也謝謝你接受本次採訪!
黃：謝謝! (2009. 4 佟孟真採訪整理)
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