1962 生於嘉義朴子
1978 就讀台南南台工專電機科，成立「YOUR卡片製作群」生產套組卡片。
1990 師大室內設計進修班結業
1992 參觀雪梨歌劇院建築概念、設計高棉金邊－K2餐廳
1993 考查美國洛杉磯、拉斯維加斯飯店餐廳及商場設計
1993 設計及經營－FREEDOM DISCO PUB
1994 進入中國玉清覺修協會習道
1995 擔任畫廊經理
1997 進入佛乘宗習佛
1999 再執畫筆，創作油畫，以人物畫為主。
2002 設計經營「威廉藝術中心」
2006 國立台灣美術館典藏其作品
曾任
石中劍藝術投顧公司董事長
學學文創志業講師
現任
威廉當代藝術空間負責人
中華民國畫廊協會理事
問：記得您在學生時期便有自行設計卡片並販售的經驗，從小時喜愛繪畫，到踏進藝術領域開始，這當中也曾從事店面、餐廳的商業設計。一直到畫廊的成立….經營自己的空間，以及開課教學講授當代藝術的課程，所擔任的角色非常多元，當初就讀電機科系時，也是出於自己的興趣嗎?
陳：當初是聽命行事(笑)，感覺是個比較實用的科系，在那個時代念電機似乎比較有出路。餐廳的設計，是在當完兵全家北遷後，在北部接的案子。
問：什麼樣的契機踏進設計領域呢?
陳：我曾經在師大修過設計相關的課程，那時候很多朋友做生意，大多以商業、娛樂性質為主，在知道我學設計之後，他們就請我幫忙設計餐廳，這算是一個開始。但我不喜歡雜碎性質過多的工作…從取材、改圖、包工......等等，非常細瑣，所以後來就沒有繼續。
問：後來踏入創作的領域是因為?
陳：小時候就畫畫，是對藝術的一個喜好。我本來就很喜歡藝術品，在退伍之後有些經濟基礎，開始會收藏一些單價不那麼高的小藝術品，從玉器、小茶壺、紙鎮、小瓶子、小佛像等等開始。那時繪畫產業在台灣尚未蓬勃，後來我發現自己的個性比較喜歡西式的東西，慢慢接觸到西畫之後，開始上拍賣公司買一些東西，也在了解自己真正的喜好後，進入畫廊工作，有時候假日邊工作時，還會電話連線去拍場買東西(笑)，因為拍賣時間都在假日居多。
問：成立「威廉國際藝術」之後，您也常常到很多國家去體察，在創作的部分是否仍持續呢?
陳：已經有一年沒有進行創作，因為今年畫廊滿忙的，公司一年比一年忙，這是好現象(笑)。去年和前年時，都關在工作室裡面創作，比較少時間在畫廊。那時特別有靈感，也特別認真地創作，所以必須放掉畫廊那一塊，才能持續創作。幾個月創作下來，畫廊人員希望我回去工作，所以完成一些作品之後，我便回來畫廊經營的部分。有段時間，我做了很長期的思考，到底是要擺放在藝術家這一條路上、還是經營畫廊這塊，其實很兩難，因為這兩方面我都很喜歡。在藝術創作上，是比較單純的，把自己的心情抒發出來是件很快樂的事情；經營畫廊的部分，要擔任起責任，有很多龐雜的工作：跟藝術家的接觸、購買作品、簽約、廣告、發行畫冊、辦展、與拍賣公司和收藏家的接觸等等，事情很多。
陳威霖先生創作神情
問：一方面經營空間，一方面也持續於創作方面的努力，這必須要兼顧很多事情，在時間的分配上一定要非常精準，這樣的精神很令人敬佩。成立畫廊時，空間也是您親自設計的?
陳：之前信義區松德路的空間以及現在位於內湖的空間，都是自己設計的，設計畫廊比較簡單，只要家徒四壁就好了(笑)，讓作品上去自己說話。問：威廉藝術中心成立已將近七年的時間，一路走來有甚麼樣的心得?
陳：2002年開幕到現在滿7年了，感想就是…黑鬍子變成了白鬍子(笑)。越來越忙之後，其實是感到很欣慰的，因為我們深得藝術家的信賴，彼此間的感情也都不錯，這都是默契和信任的建立。一開始與魏樂唐先生簽約，到現在都還有合作，當初他遠在美國，所以合作是在一種默契與信任之下，2008年後因為身體的關係，他就沒有創作了，一直到現在，我每年都還是會去拜訪他、聊聊天。現在與藝術家杜溪的簽約代理也是如此，目前辦的展覽活動很受歡迎，經營畫廊到現在，我一直覺得要以誠待人、說話算話，這是我的人生理念，如果沒有這樣子的話，人與人之間的感覺會不好，因為人際關係是生活當中持續進行的，如果是爾虞我詐的心態，那樣會很辛苦。
問：您在信仰方面是虔誠與深入的，這對生活哲學與藝術經營的角度上應該都有一定的影響?
陳：在還沒有作畫廊之前，我是學道家，因為當時很多朋友都是學道家，作為修身養性的態度。年輕時的生活比較繁雜，隨著年齡的增長，因著朋友的關係，自己也開始接觸，之後又開始學佛學。對我而言，宗教本身沒有門派，道家、佛家、天主教，我們都可以去學，後來學佛最大的心得是身體力行….設身處地替別人著想，這是影響我最深的原則。通常人與人相處，都會先想到自己，我們會以自我中心、保護自己為主，如果有辦法站在別人的角度想…這樣做是為藝術家著想的、為畫廊著想的、為收藏家著想的，這三點都達成平衡的話，我想在人際關係上的障礙會減少很多。
問：您曾成立石中劍藝術投顧公司，目前也在學學文創志業開課教學，對接觸到的藏家族群會給予何種觀點與建議?
陳：石中劍成立有三年的時間，於去年9月結束，這是自己和親朋好友募集一些資金成立的，那時市場很熱，所以很多人需要建議，自己也很看好，所以試試看。後來因為考慮到每個人的能力有限，可以買的藝術品等級不同，所以到去年9月，每個股東便在有獲利的狀態下結束公司。藝術教育是無心插柳，因為本身認為台灣的教育體系的方向還有待加強，而人文這方面是需要教育的，剛開始是很簡單的想法，就是把所知道的分享給喜愛藝術的人。藝術這方面如果沒有教育作為基礎，買藝術品就很容易變成純投資，要買的時候拼了命地買，要賣的時候便全丟。藏家其實需要時間，這個時間的過程便要透過藝術教育來培養正確的收藏觀。學學文創的部分因為有固定的接觸，每年的義賣感動鼠、義賣感動牛我都有支持，這樣的慈善活動，是來幫助一些清貧弱勢的小朋友，我覺得這個理念很棒，也值得支持。
問：談談目前威廉藝術中心帶領藝術家的方向?
陳：剛開始我帶領的主要是華人藝術家，成立時代理的藝術家是魏樂唐、蔡雲程。後來碰觸了台灣當代，而全世界的當代也正在興起，便開始做一些台灣當代的藝術家，經手過連建興老師，現在台灣的部分以郭振昌老師為主，也跟郭老師也形成了默契。在當代藝術這部分，我不分經營台灣或是經營中國，因為這個不重要，當代藝術就是當代藝術。那時候經營了兩岸的當代，慢慢成熟之後，也認為70後、80後會是未來的趨勢，他們尚未經過太多市場的運行與炒作，如果是好的藝術家，能以Gallery的能量推出一定的位置，會是很好的。
問：最近您常跑日本，這部分也是在規劃之內嗎?
陳：對，我們預計在月底會有日本藝術家的展出。我對圖像的要求比較嚴格，例如藝術家的作品圖像要有創新性、沒有別的藝術家的影子、圖像本身散發出來的吸引力，以及在美術史上是否有一定的位置.....等。收藏家們也很肯定、相信我們的眼光，在雙方達成合理的共識後再購買收藏，所以藏家對於我們是很信任的。
問：在不景氣的環境中，是否可以提供給收藏家一些建議?
陳：其實這兩個月畫廊的反應都很不錯(笑)，從去年的藝博會上成績便很不錯，雷曼風暴之後，市場沉悶了一、兩個月，但在我們10月的第一展，是台灣當代藝術家陳英偉的展覽，他的作品呈現的是台灣本島的紀錄，這個展覽很成功。後來郭振昌老師的個展，反應也非常熱烈，大約賣了七成，我想重要的是始終有好的收藏群支持，這也是有十幾年關係建立而來的信任。我認為畫廊的經營不在於景不景氣，而是畫廊的經營理念，自己經紀藝術家，對於他們的前途是有責任的，景氣不好的時候，也要照顧好藝術家，而藏家們也都是在真正喜歡的狀態下始終支持著藝術。
問：謝謝您提供寶貴的建議，也謝謝您接受訪談!
陳：謝謝! (2009. 4 佟孟真採訪整理)
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