2014年10月15日 星期三

洪成潭與「誰」的民眾美術世界


南韓藝術家洪成潭解說遭禁作品《歲月五月》(攝影 / 國立成功大學臺灣文學系)

文|佟孟真

很湊巧地,上月初高雄駁二藝術特區甫推出「神祕日常:北韓手繪海報藝術展」後,緊接著下旬,台南國立成功大學台灣文學系舉辦「東亞民眾文化:希望的團結—洪成潭的民眾美術世界」,邀請韓國畫家洪成潭展出1980年代所創作的《黎明》系列50幅原版版畫,以及今年8月被光州雙年展拒絕展示的大型輸出畫作《歲月五月》。同樣本著政治文化因素,前者為收藏家苦心出入其境,或透過各國管道收集,向大眾展示其珍貴來源 ; 後者代表著當年的「光州精神」,作品在歷年國外巡迴展出中已確切傳達影響東亞民族所應共同思考的課題,最新代表作卻為當局所不容。同樣以「抵抗」之名,前者極盡光明正面與純淨 ; 後者的血淚交織控訴著無情,這兩樣情正好與韓國朴贊郁執導的《共同警戒區》裡兩方處理形式上有著曖昧對照。

此次洪成潭版畫作品是暨去年於牯嶺街小劇場藝文空間的「光州五月民眾抗爭暨紀念台灣黃榮燦—洪成潭版畫展」後二度在台展出,其中首次正式展出的大型畫作《歲月五月》,是以今年四月份「歲月號」沈船事件來暗指韓國當代政治文化與社會縮影,也反應政治與資本掛鉤的壓迫犧牲。為紀念光州20週年,被選為中心畫家、委託創作的洪成潭,邀集了8位畫家與光州市民,花費一個多月共同創作出高七米、寬三十米的《歲月五月》,是以朝鮮時代佛教畫《甘露幀畫》作為靈感繪製而成的敘事巨景。

其中,以市民軍和分送糧食的婦女形象,共同撐起沈船的「歲月號」作為畫中主要構成,向兩旁分別繪製獨裁政治家的權力關係與當年光州民眾抗爭過程中所形成的互助共同體,而中間從「歲月號」而下揮手致意的學生們,便是從市民軍與婦女手中撐起的船身中逃出歸來,控訴之中帶著巨大的希望療癒。畫面右方有著日本安倍首相與311海嘯的犧牲者,左方一角則因描繪現任總統朴槿惠被操縱的影射,使得此幅作品在紀念光州20週年的雙年展中遭禁。然而,《歲月五月》的首度展示地點,正好位於日軍在台南設立軍醫院的日式建築內,成為面對歷史犧牲、療癒與反思的共同場域。

親歷光州事件的洪成潭,曾在去年展出畫冊中寫下:「如果能夠洞察過去與現在,我們就能預知未來。三個島所經歷的過去與現在,就像是三胞胎一樣,即將面臨的未來,也必然非常相似。」(註)如果洪成潭來台曾因黃榮燦的版畫與際遇而尊稱他為自己永遠的前輩與導師,那麼是否我們在自身島嶼上,也能預見那共同撐起苦難的人民雙手,得以正當展示那向左向右都能闊展的自由。


註:三個島在此指的是琉球、台灣與被分界線切割出的韓半島。

( 本文刊登於《今藝術》2014年10月號〈南部觀察〉)


韓國畫家洪成潭(
攝影 / 國立成功大學臺灣文學系)


「東亞民眾文化:希望的團結—洪成潭的民眾美術世界」展出現場(攝影 / 
佟孟真)


韓國畫家洪成潭與光州市民共同創作的《歲月五月》,在紀念20週年的光州雙年展上遭禁。(攝影 / 佟孟真)